얼굴이 사라진 자리에서:
전후 한일 사진의 시각성에 관하여
정훈의 퍼스펙티브
사진은 무엇을 말하지 않는가
— 얼굴 이후의 세계를 바라보는 시선
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사진은 언제나 무언가를 보여주는 매체라고 믿어왔다.
그러나 이번 『월간사진』 1월호에서
정훈의 퍼스펙티브 칼럼은 그 믿음에 조용히 균열을 낸다.
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이 글은 사건을 설명하지 않는 사진들에서 출발한다.
정주하의 《파라다이스》,
한영수의 목 잘린 말과 양담배 장수,
그리고 비신 주몬지의 얼굴 없는 초상들까지.
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이 이미지들은 재난을 재현하지 않고,
전쟁을 고발하지 않으며,
역사를 서사로 봉합하지 않는다.
대신 묻는다.
무엇이 끝내 말해지지 않았는가.
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정훈은 이 사진들을 따라가며
전후 한국과 일본 사진이 공유하는 하나의 태도를 짚어낸다.
그것은 얼굴을 통해 주체를 말하던 시대가 끝난 이후,
세계가 어떤 표면으로 남았는지를 응시하는 시선이다.
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잘린 것은 말의 목이 아니라 우리의 시선이며,
지워진 것은 인물의 얼굴이 아니라
세계에 의미를 부여하던 오래된 방식이다.
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이 칼럼이 인상적인 이유는
사진을 윤리나 휴머니즘으로 환원하지 않기 때문이다.
연민도, 고발도, 설명도 없는 자리에서
사진은 침묵한다.
그리고 그 침묵 속에서
우리는 재난이 ‘끝난 사건’이 아니라
세계에 체류하는 상태임을 감각하게 된다.
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이번 글은
사진을 더 많이 보자고 말하지 않는다.
대신 사진 앞에서
우리가 무엇을 보지 않으려 해왔는지를 묻는다.
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사진이 말을 멈출 때,
비로소 드러나는 세계의 구조.
그 조용하지만 날카로운 질문이
『월간사진』 1월호, 정훈의 퍼스펙티브에 담겨 있다.
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?? 얼굴 이후의 사진,
침묵 이후의 세계를 사유하는 기록
『월간사진』 1월호에서 만나보세요.
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사진전문매거진 월간사진
1월호 | 정훈의 퍼스펙티브
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